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作者:佚名    骂人顺口溜来源:网络    点击数:    更新时间:2021/7/21    
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外表,清纯无辜、楚楚可怜;

内心,工于心计,狠辣决绝。

影视剧里,这样的角色,尤其是女性角色被大众称之为「茶艺大师」。

日前,热播剧《锦心似玉》中的「茶艺」扛把子——乔姨娘,被十一娘和侯爷联手揭开伪善的面纱,观众也庆幸这个角色终于「领盒饭」了。

这样「茶味」十足的角色,让观众又爱又恨。

爱,她们的演技让戏剧冲突更加激烈;

恨,她们颇有算计,让观众三观炸裂。

不只是乔姨娘这个角色「茶味」浓重。

站在今天的视角回看国剧发展,「茶艺大师」的身影早就潜伏在我们的童年里。

经典IP里的「茶艺大师」

从国剧发展来看,「琼瑶剧」竟然是早期「茶艺大师」集结重地。

1993年播出的《水云间》,一经播出陈德容出演的杜芊芊,陈红饰演的汪子璇就凭借惊为天人的颜值,吸引了观众的目光。

一个是千金大小姐,渴望自由的爱情,另一个敢爱敢恨,自由洒脱。

当时的她们可以说是冲破封建思想,努力追求自我的代表。

如今回看,可能要被剧集的三观惊掉下巴。

剧情一开始,汪子璇那句:

然而最让人三观碎了一地的还在后面。

当汪子璇发现自己怀孕,面对前夫和备胎争当爹的时候,更是说了一番让人找不到三观的言论。

如果说《水云间》中「茶艺大师」是女二号,到了《新月格格》女主直接接过了「茶艺大师」的称号。

被努达海将军救下,将军夫人把新月当成女儿,将军女儿也把新月当成闺蜜,将军儿子追求新月被拒后默默守护,结果……

新月却看上了将军爹!

还义正言辞地,来了个「茶味」名场面。

每个人都有追求爱情的自由,但毫无顾忌的自由真的可取么?

努达海好好一个家被搅得凌乱,最后自己也战死沙场。

琼瑶剧,把爱情自由演绎到了极致,《一帘幽梦》中的紫菱,《情深深雨濛濛》里的如萍,《还珠格格第三部》中的知画,都被网友们奉为经典「茶艺」代表。

除了琼瑶奶奶,金庸爷爷的经典IP也有不少「茶艺」高手,最典型的就是《倚天屠龙记》中的周芷若,看着温温柔柔一姑娘,愣是成了女魔头,还在无忌哥哥面前继续扮演小白兔。

这些经典IP中角色的「茶味」是观众后来品出来的。

细思极恐,回看当年,不少网友调侃:“我童年都看了什么?”“还好当年年少无知,忘性大。”

2010年之前,毕竟电视剧生产有限,观众的包容度也很高,只要女主心地善良就能遮过一切。但随着社会的进步,观众审美的提升,披着善良外衣的「茶味」很难让观众集体买账,「茶」的味道也越来越多元化。

多味「茶」前赴后继

随着影视行业快速发展,加上网文行业的助力,剧集的类型越来越丰富,「茶艺大师」也不再局限于女主视角的「爱自由」味道。

苦茶、作茶、怪味茶,纷纷上线,挑战观众的固有价值观。

苦茶的代表不少,比如《甄嬛传》中的安陵容,《美人无泪》中的海兰珠,《虎妈猫爸》中的唐琳,《我的前半生》里的凌玲。

这类「茶」自身遭遇本身是值得观众同情的,但沉浸在自我的苦难世界中难以自拔,内心极度敏感,感觉全世界都欠自己的。为了抓住自认为的救命稻草,不惜一切,虽然最后都有所悔悟,但对于这种强行洗白,观众也并不会太买账。

最典型的就是安陵容了,冰雪聪明,能歌善舞,本来和甄嬛、眉庄三人共同扶持能过得很不错,偏偏因为出身不好极度自卑敏感,甄嬛和眉庄亲近些,就自寻烦恼,甘愿沦为皇后的工具人,最后下场也让人唏嘘。

作茶,就是典型的把好不容易争取到的一手好牌,打烂了的角色。

《三生三世十里桃花》中的素锦,《延禧攻略》里的尔晴,《知否》里的林小娘都是作茶的典型。

素锦是先烈之后,封昭仁公主,天君的义妹,由大皇子央错和其妻子乐胥抚养长大。从这个身份来看,也应该是备受宠爱,若不是对夜华执念太深,还处处算计素素,原本也可以拥有属于自己的幸福。

尔晴,富察皇后身边的贴身宫女,前期心地善良与富察皇后主仆之间感情深厚,好不容易嫁给了傅恒,安安分分做个贵妇人也很不错,陷害魏璎珞不说,还非要勾引皇上,好不容易飞上枝头,一手好牌就被自己作毁了。

林噙霜本来家道中落,被寄养到盛家,按照原本的剧情可能会是盛老爷的义妹,却偏偏辜负了抚养她长大的老太太,勾引了人家儿子,老太太睁一只眼闭一只眼,儿女双全,丈夫疼爱,却非要作,害人终害己。

怪味「茶」按照性别划分有两大类。

一类是传统女性角色视角。

这一类包含迷之操作的绝对大女主,和明目张胆与女主开撕的「茶斗士」。

前者如《大秦赋》中的赵姬,《芈月传》中的芈月,如果说这两个囿于时代和权力的关系,是比较特殊的存在,那么《克拉恋人》中的米朵,和《流星花园》中的杉菜就是当代怪味茶的代表。

她们的共同点就是明明和男主感情线明确,却偏偏和男二纠缠不清,男二有了疑似女朋友还心里酸得很。米朵口口声声说爱着男主,却住在男二家,最后还莫名其妙和男二在一起了,难道是两位男演员拿错了剧本?

《流星花园》这部剧,当年播出的时候红遍了全亚洲,捧红了一批男女演员。当时并没有觉得杉菜是个「茶味」角色,但后来连主演该剧的大S都忍不住下场撕起了「自己」。

说到明目张胆和女主正面开撕的「茶斗士」,前有《回家的诱惑》中的艾莉,近有《三十而已》里的林有有。

这两个虽然不是女主,但是战斗力绝对不容小觑,前者成功登堂入室,后者也成为顾佳婚姻失败的直接导火索。

跳脱女性视角,我们会发现不少剧里的男性角色也是「茶味」浓烈。

早期最具代表性的角色,一个是《还珠格格第三部》中的五阿哥,一个是《情深深雨濛濛》中的何书桓。前者口口声声在众人面前拒绝着知画/欣荣,但知画/欣荣稍微用点手段就着了道,想必曾经的「永燕党」也伤心了许久;后者,一面对依萍爱得深沉,一面又不坚定拒绝如萍,在两姐妹间摇摇摆摆。

回看过去,网友们才发现:“原来,古巨基演过这么多茶(渣)男。”

其实不难发现,琼瑶剧中男女主茶味都不小,除了上述两个角色,《水云间》的男主梅若鸿,抛弃原配,和女二在一起后又将之抛弃,还娶了女主……《一帘幽梦》的男主楚濂,《新月格格》的男主努达海都是类似的角色。

不得不感叹,琼瑶剧的角色还真是印证了「物以类聚,人以群分」这句话。

后来的台湾偶像剧《我可能不会爱你》可能也承袭了这种「茶味」风格。当年看程又青、李大仁,青梅竹马修成正果,有多少人欢喜就有多少人开骂,有不少观众认为,其实这部剧男女主都挺「茶」的,很适合在一起。

从旁观者的角度来看,确实很有道理,一边打着友谊的旗号,一边是超越友谊的「崇高」。

发展到如今,越来越多的隐形男性「茶艺大师」出现在观众视野,比如《三十而已》里的钟晓阳,《传闻中的陈芊芊》里的苏沐。

品茶鉴茶,代入抽离并行

无论是什么样的「茶」,都是戏剧冲突的需求。

有些不理智的观众会将角色与演员混为一谈。

从戏剧角色角度来看,对观众、对创作者的要求都在不断提高。

于观众来说,对「茶味」角色需要既代入又抽离。

代入,即观众在看剧时,会自动带入主角视角或者正面角色视角,对剧中的「茶味」角色,尤其是反派,恨之入骨,希望他们早点下线。

观众能被代入,说明故事精彩,人物吸引力强,但观众又需要抽离,这毕竟是戏剧作品,对角色可以代入评价,但若上升到演员,就让戏剧失去了「戏」的魅力。

就比如《我的前半生》热播的时候,吴越因为饰演凌玲一角,被观众骂到关闭了微博评论。但从唐晶的视角看,罗子君又何尝没有「茶味」,贺涵又何尝不是带着主角光环的渣男?

其实有时候,换个角度看,会发现「茶」也是相对的。

就像《延禧攻略》和《如懿传》,令妃、娴妃从不同视角出发,「茶」味都是对立面。

再如《流金岁月》,从袁媛的视角看,她才是那个被男友抛弃的「原配」,然后努力改头换面回来复仇的大女主,从这个视角看,南孙和锁锁也就并不那么友好了。

戏是戏,生活还是生活,在观众审美能力不断提高的同时,观众的控情能力也应该一同进步。

对于「茶味」角色塑造的演员来说,代入重要,抽离更重要。

能够成功塑造一个「茶艺大师」,让观众恨得咬牙切齿,对于演员来说,这是对其业务能力的一种侧面印证,演技无疑是能打的。

这样的角色确实能够获得关注,但如果演员本人没有适时从这一类角色中抽离出来,很容易让业界和观众形成固有认知。制片、导演们一有类似角色就会想到某个演员,观众们一提到「茶反派」,也会自动浮现多次塑造这类角色的演员。

就拿《锦心似玉》中乔姨娘的扮演者何泓姗来说,颜值能打,演技也不错,但从《云巅之上》的沈嫣,到《如懿传》的小琵琶精玫嫔,再到最近两部热剧,《流金岁月》里的袁媛,《锦心似玉》里的乔莲房,多个「茶反派」角色下来,观众可能对她都有了固定坏人标签。

粉丝喊话,让她别再演坏人了,何泓姗自己也在微博上表示:“我也不想再演坏人了”。

结语

这篇文章,大家周末看个乐呵。

客观看待戏剧角色的塑造,不上升、不迁怒,也不内伤,看戏而已,好好过的还是生活。

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